Ogni fotografia non sostituisce la precedente, ma vi si aggiunge, mantenendo una trasparenza che rende visibile la coesistenza di più punti di vista.

Il risultato è un’immagine instabile, costruita per stratificazione, in cui le linee si moltiplicano e le geometrie si disallineano. Le architetture si piegano, i volumi si duplicano, le figure emergono e si dissolvono nello stesso tempo. Non si tratta di una semplice frammentazione, ma di una costruzione progressiva in cui ogni elemento conserva traccia della propria origine e, allo stesso tempo, contribuisce a ridefinire l’insieme.

Questo procedimento introduce una temporalità interna all’immagine: non più un singolo istante, ma una sequenza compressa, una durata. In questo senso, il lavoro si avvicina al funzionamento della memoria, che non restituisce mai un’immagine unica e stabile, ma una sovrapposizione di ricordi, variazioni e scarti. La precisione fotografica lascia spazio a una forma di approssimazione controllata, dove la riconoscibilità convive con la perdita di definizione.

I soggetti — paesaggi urbani, architetture, ritratti — diventano così campi di verifica di questo processo. Le città, con le loro strutture regolari, rendono evidente la tensione tra ordine e discontinuità; i volti, invece, accentuano la dimensione percettiva e psicologica della frammentazione.

Il lavoro non propone una visione alternativa della realtà, ma ne evidenzia la natura costruita. L’immagine finale non è la sintesi delle parti, ma il risultato delle loro interferenze. In questo spazio intermedio, tra registrazione e trasformazione, la fotografia perde la sua funzione descrittiva per diventare uno strumento di interpretazione.